Por Danielle de Noronha
Fundada em 2015, a Sociedad de Cinematografía del Uruguay – SCU é formada por 31 pessoas e atualmente é presidida por Germán Nocella Sedes, SCU.
Conversamos com o diretor de fotografia Pedro Luque (“Sociedade da Neve”; “O Silêncio do Céu”) sobre a história da associação e sua relação com a federação.
Para começar, poderia nos contar um pouco sobre sua carreira no cinema e no audiovisual?
Comecei em 1999, ao mesmo tempo em que entrei na Escola de Cinema do Uruguai, na ECU. Consegui meu primeiro emprego porque estava estudando pintura com um artista chamado Enrique Badaró, que já havia feito a arte de um filme e, em 1999, chamaram-no para fazer a arte de outro filme, e ele me perguntou se eu queria participar desse filme como assistente de adereços. Nesse primeiro filme eu vi Pato Rodríguez Maceda, um diretor de fotografia uruguaio que havia trabalhado com Eliseo Subiela. Foi então que fiquei fascinado pelo trabalho. Eu já tirava fotos, tinha muito interesse em pintura, sobretudo, e em quadrinhos. Comecei a estudar cinema por sugestão de um amigo que me disse que tudo se misturava, quadrinhos, literatura, pintura, fotografia, música. Tudo se misturava com o cinema. A partir daí, criei uma certa relação com o Pato, que começou a me ensinar como funcionava o set, que era completamente misterioso. Depois de ter sido assistente de direção, assistente de locação, assistente de produção, assistente de câmera, ter trabalhado em um canal a cabo e feito de tudo, videoclipes, curtas-metragens, quando saí da faculdade de cinema já tinha filmado uns 20 curtas, porque era um dos poucos que queria fazer fotografia na faculdade de cinema. Então, Pato me disse que, se eu realmente quisesse ser diretor de fotografia, em algum momento eu teria de dizer a todos que continuaria a fazer esses trabalhos, que seria diretor de fotografia, e enviar-lhes o reel. Foi quando comecei a enviar o reel e, bem, comecei a trabalhar com jovens diretores, com Fede Álvarez, e com outros jovens diretores que estavam começando. E começamos, especialmente com Gustavo Hernández, a gerar uma linguagem diferente do cinema uruguaio
Para saber mais sobre a história da associação, qual foi o contexto de seu surgimento e quais são seus principais objetivos e quando você entrou para a SCU?
Sou um dos membros fundadores da Sociedade Cinematográfica Uruguaia, que foi fundada em junho de 2015. Era um desejo que sempre tivemos, todos nós que trabalhamos com fotografia no Uruguai, e não somos muitos. O desejo de poder ter um lugar para nos unirmos, compartilharmos e transferirmos preocupações, porque, é claro, quando se trabalha não há três diretores de fotografia em um set, há apenas um. Portanto, é difícil ter exemplos de como fazer isso, como fazer aquilo. É um lugar de enriquecimento.
Em sua opinião, quais são as principais conquistas da SCU nesses anos e o que ainda falta conquistar?
Bem, como a SCU é muito jovem, ela ainda tem um longo caminho a percorrer e os maiores objetivos alcançados foram finalmente reunir todas essas pessoas que trabalham na câmara e torná-la oficial. E, a partir daí, começar a abrir as portas para se conectar com outras associações e conseguir elevar a qualidade geral do trabalho e das condições. Por enquanto, a coisa mais importante que temos é a comunicação e o conhecimento de que temos um longo caminho a percorrer.
Quais foram as mudanças ocorridas na cinematografia uruguaia nesses anos e qual foi a contribuição da associação para essas mudanças? E quais são as principais atividades e propostas da SCU atualmente?
As mudanças na cinematografia do Uruguai são, de certa forma, paralelas a todas as mudanças que estão ocorrendo na cinematografia do mundo. Felizmente, o Uruguai tem uma atividade bastante ativa, com produções estrangeiras, mas também algumas locais. Há vários níveis de atividade e as mudanças estão acontecendo com todos. Acima de tudo, acho que há uma mudança, que é o fato de a fotografia em geral estar melhor e ter melhorado em sua qualidade e em sua proposta. E o Uruguai tem alguns atores-chave que ajudam, como as locadoras, como a Musitelli, e uma certa predisposição para trabalhar em conjunto, a equipe, as associações de produtores, as associações de diretores, as associações de técnicos, que ajudaram a melhorar a atividade o máximo possível. Como eu estava dizendo, a SCU em sua juventude democratizou um pouco o conhecimento e é agora que vai começar a realizar atividades mais concretas.
Com relação à FELAFC, como você vê a criação da federação, o trabalho da SCU para sua consolidação e qual é sua importância para aproximar o cinema da América Latina?
A fundação da SCU aconteceu alguns meses antes da criação da FELAFC. Nós nos organizamos para consolidar a SCU e sermos membros fundadores da união latino-americana de associações de fotógrafos porque nos parecia fundamental integrá-la e apoiar as associações mais antigas. Aproveitamos o fato de que Raúl Etcheverry estava trabalhando em Lima e, assim, tínhamos nosso representante naquela instância decisiva para o desenvolvimento de nossa atividade em todo o continente, compartilhando e ajudando uns aos outros em objetivos comuns. Isso nos fortaleceu dentro da nossa associação e também recebemos muito apoio de associações amigas.
